博碩士論文 etd-1230109-183549 詳細資訊


論文識別碼 etd-1230109-183549
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中文姓名 李敏綾
英文姓名 Min-ling Li
電子信箱 不公開
系所名稱(中) 視覺藝術學系
系所名稱(英) Visual Arts
學年度 98
學期 1
學位(中) 碩士
學位(英) Master
論文種類 碩士論文
論文語文別 中文
口試日期 2009-12-18
論文名稱(中) 城市與河流的對話-高雄市愛河流域油畫創作論述
論文名稱(英) The Dialogue between the City and the River—
the Creative Discourse on Love River in Kaohsiung City
頁數 233
關鍵字(中)
  • 對話、在地化、凝視、紀實、再現、城市、愛河
  • 關鍵字(英)
  • Love River
  • Kaohsiung City
  • localization
  • gaze
  • documentary
  • representation
  • dialogue
  • 摘要(中) 21世紀全球化浪潮襲捲之下,在地化的觀念因應而起,它使得各國文化特色得以多元化、兼容並蓄地蓬勃發展。本創作研究藉由創作者對故鄉高雄市主要河川-愛河的時空歷史演化之探究,再由客觀景物的觀察,發展主觀的感受與思考。研究者搜集有關高雄市發展與愛河變遷的歷史紀實照片與文獻加以整理分析,並探討高雄市的都市發展歷程與河流意象,作為創作思考與理念的藍本。
    本研究創作的作品以油畫為主要媒材,並納入其他複合材料與技法;技法上則採用具象、半具象與意象的不同構圖,以「城市與河流的對話」為核心思維,由客觀具體的描繪,輔以象徵式的視覺符號隱喻其特殊意涵;在創作形式上則兼採客觀寫實景物以及分割技法表現之畫面,以跳脫形體之拘束,進而再造半抽象的城市與河流意象。
    本研究創作作品計分:「窗」、「橋」、「光」、「生活.記憶」等四個系列作品,合計共十五張。來表達一個在地人從故鄉觀察之起點,再以全球化的觀點關注在地景觀與文化再現。希望藉以繪畫作品表達研究者對於「生於斯、長於斯」的這塊土地之濃厚情感,以及對高雄市與愛河的讚頌。
    摘要(英) Localization was born under, and to counter, the tide of globalization in the 21st century. It has enabled the diverse cultures of every country in the world to thrive simultaneously, allowing each cultural feature to flourish. In this creative research, I shall begin by exploring the changes in time and space of Love River—the major river of my hometown, Kaohsiung City—and later engage in some critical thoughts based on my subjective perceptions and observation of the surrounding physical landscape. My method consists of collecting, categorizing and evaluating data related to the development of Kaohsiung City and transformation of Love River’s, focusing on historical records in the form of photographic images and documents. Later, I will examine and discuss the evolution of the city and the river imagery to form the basis of my creative concepts.
    The major medium of this creative research is oil on canvas, though other mixed media are also applied. To fully manifest my core concept of this collection, “the dialogue between the City and the River”, different compositions in figurative, abstract figurative and imaginative styles are experimented to achieve the desired effects. The technique applied here is, mainly, objective depiction of physical objects, with a few visual symbols to enhance the message. In an attempt to breakaway from the restriction of physical form, I blend realistic depiction of landscape with the cubist deconstruction techniques to recreate the abstract figurative imagery of city and river.
    The fifteen pieces of work in this collection can be divided into four categories: Window, Bridge, Light and Life/Memory. Together they symbolize my cultural journey which begins by observing Kaohsiung City as native; while global perspectives are reflected in the new perception of the old landscape, in the end all experiences are converge into one single cultural representation. Through these paintings, I wish to express my deep affection for this land, where I dwell since childhood, and make them a paean for both the City of Kaohsiung and Love River.
    論文目次 目次
    第一章 緒論…………………………………………………1
    第一節 研究動機 ………………………………………1
    第二節 研究目的 ………………………………………3
    第三節 研究方法與步驟 ………………………………5
    第四節 研究範圍限制 …………………………………9
    第五節 名辭解釋………………………………………12
    第二章 創作基礎文獻探討 ……………………………20
    第一節 高雄市的城市發展軌跡………………………20
    一、從「打狗」到「高雄」…………………………22
    二、海洋、河流與城市的發展 ………………………29
    第二節 愛河的前世與今生……………………………31
    一、愛河名稱的歷史…………………………………32
    二、時代的紀實 ……………………………………38
    三、歷史影像「再現」,探討愛河的變遷 ……………40
    四、現今愛河的人文特質與藝術氛圍 ………………49
    第三節 水、光、熱的城市與愛河環境的連結 ………52
    一、水之都 …………………………………………53
    二、光之城 …………………………………………57
    三、熱力之市 ………………………………………61
    第四節 小結 …………………………………………64
    第三章 風景繪畫中城市與河流的探討 ……………65
    第一節 西洋風景繪畫中「城市」與「河流」的探討…66
    一、印象主義之前西洋畫家對河流主題寫實性的再現…68
    二、印象主義繪畫對河流主題的觀看方式 ……………70
    三、河流主題對畫家熱情冥想的內心情感表現 ………73
    第二節 東方藝術家筆下所再現的城市河流景觀 …81
    一、東方藝術家對河流景觀的再現 …………………81
    二、高雄愛河城市景觀的再現………………………91
    三、高雄地區「在地性」美學繪畫風格的再現 ………108
    四、新媒材新技術的時代………………………………112
    第三節 印象派與那比派的研析……………………116
    一、印象主義的美學觀-表達個人的感情與思想 …116
    二、那比派的美學觀-感情與記憶的表達…………119
    第四節 小結…………………………………………125
    第四章 繪畫創作方向理論探索………………………126
    第一節 藝術創作理念之本質………………………126
    一、藝術創作的再現與表達 ………………………127
    二、藝術創作的目地不在精準的再現自然…………128
    第二節 藝術創作理念的探索………………………129
    一、創作理念的源起探索 …………………………129
    二、創作理念的主題解析 …………………………131
    第三節 藝術創作理念的表現………………………133
    一、「城市與河流的對話」創作意象的探討 ………133
    二、創作理念的解析………………………………136
    第四節 藝術創作形式的探討 ………………………143
    一、色彩、光線與氛圍的研究 ……………………143
    二、構圖與空間的經營關係………………………145
    三、筆觸與質感 …………………………………146
    四、技法與媒材 …………………………………147
    第五節 小結 …………………………………………151
    第五章 創作實踐與作品詮釋 …………………………152
    第一節 窗系列作品詮釋.……………………………152
    第二節 橋系列作品詮釋 ……………………………163
    第三節 光系列作品詮釋.……………………………169
    第四節 生活.記憶系列作品詮釋……………………177
    第六章 結論 ………………………………………………194
    第一節 研究總結 ……………………………………194
    第二節 研究成果 ……………………………………195
    第三節 未來創作研究的延續方向 …………………197
    參考文獻……………………………………………………199
    一、中文書目…………………………………………199
    二、期刊雜誌…………………………………………203
    三、論文………………………………………………204
    四、網路資料…………………………………………204
    五、網路圖檔…………………………………………206
    圖表附錄…………………………………………… 207
    圖次
    【圖1-1】創作研究架構分析圖……………………………19
    【圖2-1】高雄市役所………………………………………26
    【圖2-2】日治時期的濱線鐵路……………………………27
    【圖2-3】高雄縣八卦寮草壇埤愛河發源處………………31
    【圖2-4】手繪福爾摩沙與漁翁群島圖……………………33
    【圖2-5a】乾隆台灣輿圖……………………………………34
    【圖2-5b】乾隆台灣輿圖局部………………………………34
    【圖2-6】古愛河流域圖……………………………………36
    【圖2-7】高雄全州景勝交通鳥瞰圖………………………36
    【圖2-8】現今愛河流域圖…………………………………37
    【圖2-9】愛河早期河畔……………………………………41
    【圖2-10】愛河河畔公園的鐵鍊護欄示意圖………………41
    【圖2-11】高雄新州廳………………………………………42
    【圖2-12】高雄地方法院……………………………………43
    【圖2-13】淺野水泥公司……………………………………43
    【圖2-14】愛河壽山…………………………………………44
    【圖2-15】愛河漁牧…………………………………………45
    【圖2-16】愛河運輸功能一隅………………………………45
    【圖2-17】愛河龍舟競賽……………………………………46
    【圖2-18】玫瑰聖母堂………………………………………47
    【圖2-19】現今的玫瑰聖母堂………………………………47
    【圖2-20】祈福請水燒王船…………………………………48
    【圖2-21】鰲耀龍翔…………………………………………50
    【圖2-22】愛河的光橋………………………………………54
    【圖2-23】流經愛河的五座橋示意圖………………………54
    【圖2-24】水精靈……………………………………………56
    【圖2-25】世運閉幕-海洋意象……………………………56
    【圖2-26】光之城……………………………………………58
    【圖2-27】光之塔……………………………………………58
    【圖2-28】城市光廊…………………………………………59
    【圖2-29】愛河之心…………………………………………60
    【圖2-30】工業城市的高雄…………………………………62
    【圖3-1】威廉.泰納,《雨、蒸汽和速度》,1844,油
    彩.畫布,90.8x121.9cm,英國英格蘭倫敦市
    國家畫廊………………………………………… 75
    【圖3-2】柯洛,《盧昂附近的塞納河》,1830,油彩.紙
    ,20.3x34.3cm,英國英格蘭倫敦市國家畫廊…75
    【圖3-3】雷諾瓦,《塞納河上泛舟》,1878,油彩.畫
    布71x92cm,法國 巴黎奧塞美術館藏…………76
    【圖3-4】畢沙羅,《從新橋的平台觀賞塞納河》,1901
    ,油彩.畫布,瑞士巴塞爾藝術博物館…………76
    【圖3-5】希斯里,《塞納河旁村莊》,1872,油彩.畫布
    ,59x 80.5cm,俄羅斯聖彼得堡市國立冬宮博
    物館 ……………………………………………77
    【圖3-6】莫內,《盧昂的塞納河》,1872,油彩,54 x
    65.5 cm,俄羅斯聖彼得堡市國立冬宮博物館…77
    【圖3-7】喬治.秀拉,《大傑特島的星期日午後》,1884,油彩,208x308cm,美國•芝加哥藝術學院藏…78
    【圖3-8】梵谷,《塞納河岸》,1887,油彩.畫布,32x46cm,荷蘭阿姆斯特丹市梵谷博物館 …………………78
    【圖3-9】梵谷,《夜晚露天咖啡座》,1888,油彩.畫布,81x65.5cm,阿姆斯特丹梵谷美術館 …………79
    【圖3-10】梵谷,《星夜》,1889,畫布.油畫,73×92cm,紐約現代美術館藏 ……………………………79
    【圖3-11】克林姆,《亞特湖畔的坎門城堡》,1908,油彩.畫布,110×110 cm,布拉格國家畫廊藏亞特湖畔的坎門城堡……………………………………80
    【圖3-12】張擇端,《清明上河圖(局部)》,960-1126,水墨,528.7×24.8cm,中國北京故宮博物院 …………88
    【圖3-13】馬遠(生卒年代不詳),《寒江獨釣圖(局部)》,南宋(13世紀前半),水墨,27×50㎝東京國立博物館……………………………………………88
    【圖3-14】菲諾羅沙.威爾德收藏,(作者不詳),《葡萄牙 船抵達日本(屏風局部)》,江戶時代(17世紀初),紙本設色,154×59㎝波士頓美術館………89
    【圖3-15】菲諾羅沙.威爾德收藏,(作者不詳),《京都四條河原街的劇院(屏風局部)》,江戶時代(17世紀初),紙本設色,104×50cm,波士頓美術館…89
    【圖3-16】丹曼.華多.羅斯收藏,(作者不詳),《菩薩在尼蘭憂那河中沐浴(局部)》,1世紀,綠色石灰岩,160×100×14cm,波士頓美術館………………90
    【圖3-17】《恆河降凡》印度.馬莫拉普蘭,6-7世紀,花崗岩石,24m×6m………………………………………………90
    【圖3-18】《恆河降凡》印度.馬莫拉普蘭,(局部放大圖)…90
    【圖3-19】黃朝謨,《愛河清晨》,1992,油畫,油彩.
    畫布,65 × 90.6cm,高雄市立美術館典藏……99
    【圖3-20】梁丹丰,《高雄愛河》,1993,水彩,畫紙,
    39 × 46cm,雄市立美術館典藏………………99
    【圖3-21】何文杞,《愛河》,1973,水彩,蛋彩.畫紙,76 × 104cm,高雄市立美術館典藏……………100
    【圖3-22】詹浮雲,《愛河餘暉》,1963,膠彩,動物.膠.彩料、紙,91 × 121cm,高雄市立美術館典藏…100
    【圖3-23】小澤秋成,《渡船場的花》,1933,油畫……101
    【圖3-24】王國禎,《高市與愛河》,1994,油畫,油彩.畫布,162 × 130cm,高雄市立美術館典藏……101
    【圖3-25】羅清雲,《哈瑪星》,1987,水彩、紙4k,
    39.5 × 54.5cm,高雄市立美術館典藏………102
    【圖3-26】羅清雲,《市政府》,1979,水彩、紙4k,
    39.5 × 54.5cm,高雄市立美術館典藏………102
    【圖3-27】廖繼春,《高雄愛河(一)》,1967,油畫,
    油彩.畫布,畫家家族收藏……………………103
    【圖3-28】廖繼春,《高雄愛河(二)》,1971,油畫,
    油彩.畫布,45×53cm,畫家家族收藏…………103
    【圖3-29】林天瑞,《高雄愛河》,1972,水彩,蠟筆.紙,26.9 ×35.3cm,高雄市立美術館典藏…………104
    【圖3-30】洪政東,《愛河》,1994,油畫,油彩.畫布,91×72.5 cm……………………………………104
    【圖3-31】陳瑞福,《愛河》1993,油畫,油彩.畫布,
    60 × 72cm,高雄市立美術館典藏……………105
    【圖3-32】李春祈.王俊盛.洪廣煜.林進忠.黃崗 等
    合繪,《美哉高雄》(局部),1999,水墨設色.紙本,3000×150cm,高雄市立美術館典藏……105
    【圖3-33】倪再沁,《破壞、還原系列》,1994…………106
    【圖3-34】倪再沁,《破壞、還原系列》,1994…………106
    【圖3-35】洪政東,《黃昏的高雄橋》,1996,油畫,油彩.麻布,116 × 91cm,雄市立美術館典藏………107
    【圖3-36】陳隆興,《愛河橋畔》,1973,油畫,油彩.
      畫布……………………………………………107
    【圖3-37】蘇連陣,《城市光廊A》,2005,木、複合媒材,96×178cm………………………………………113
    【圖3-38】曾玉冰,《國際高雄》,2003,相紙輸出、壓
    克力版、錄影裝置,480cm×90cm………………115
    【圖3-39】曾玉冰,《造景愛河》2004,電腦繪圖、相紙
      輸出,102×76cm………………………………115
    【圖3-40】莫內,《印象.日出》,1873,油畫,油彩.
    畫布,48×63公分,法國巴黎馬摩坦博物館藏 ………………………………………………123
    【圖3-41】塞尚,《聖維克多山》,1882-85油畫,油彩畫布,92x62cm,美國紐約大都會藝術博物館…123
    【圖3-42】波納爾,《窗前桌子》,1934,油畫,1o1x72cm,美國私人收藏…………………………………124
    【圖4-1】東西方藝術對具象與抽象的比對………………135
    【圖4-2】城市與河的意象關係圖…………………………137
    【圖4-3】蒙德里安《紅樹》,1908,油畫,畫布,70×99cm,荷蘭海牙美術館 ………………………………140
    【圖4-4】蒙德里安《灰樹》,1912,油畫、畫布,78×108cm,荷蘭海牙美術館. ………………………………140
    【圖4-5】李敏綾,《玫瑰教堂》(局部),2009,油彩,畫布,91×118cm,玫瑰教堂……………………140
    【圖4-6】帕洛克,《藍的極現》,1953,油彩,畫布,
    210×488cm,澳洲坎培拉美術館………………142
    【圖4-7】李敏綾,《遇見城市慶典》(局部),2009,
    油彩,畫布,100×100cm遇見城市慶典…………142
    【圖4-8】歐麗娟<意象段圖的構成與傳釋階段>………142
    【圖4-9】李敏綾,《河歌山》(局部),2009,油彩,
         畫布,91×118cm…………………………………144
    【圖4-10】李敏綾,《望》(局部),2009,油彩,畫布,182×118cm. ……………………………………145
    【圖4-11】李敏綾,《河歌山》(局部),2009,油彩,
    畫布,91×118cm………………………………146
    【圖4-12】李敏綾,《橋》(局部),2008,油彩,木板,92×116cm ………………………………………147
    【圖4-13】李敏綾,《復育的濕地》(局部),2007,油彩,畫布,65×91cm …………………………………149
    【圖4-14】李敏綾,《河歌山》(局部),2009,油彩,
         畫布,91×118cm………………………………149
    【圖4-15】李敏綾,《橋》(局部),2008,油彩,木板,92×116cm ………………………………………150
    【圖4-16】李敏綾,《河歌山》(局部),2009,油彩,
       畫布,91×118cm ………………………………150
    【圖5-1】李敏綾,《望》,2008,油彩、畫布,182×118cm……156
    【圖5-2】李敏綾,《窗外的雨景》,2008,油彩、畫布,62×68cm ………………………………………158
    【圖5-3】李敏綾,《聖誕節》,2008,油彩、畫布,62×68cm…160
    【圖5-4】李敏綾,《燈下》,2009,油彩、畫布,91×117cm…162
    【圖5-5】李敏綾,《中都橋之美》,2009,油彩、畫布,91×73cm…………………………………………166
    【圖5-6】李敏綾,《城市之橋》,2008,油彩、畫布,
       117×91cm ………………………………………168
    【圖5-7】李敏綾,《等待》,2008,油彩、畫布,72×61cm…172
    【圖5-8】李敏綾,《遇見城市慶典》,2009,油彩、木板、蠟彩,100×100cm………………………………174
    【圖5-9】李敏綾《藍色與金色的夜曲》,2009,油彩、
    木板、蠟彩、纖維紙,150×150cm162……………176
    【圖5-10-1】李敏綾,《河堤一日之美三部曲-晨霧》,
    2008,油彩、畫布、綜合媒彩(木屑、白
    膠)、60×73×3………………………………181
    【圖5-10-2】李敏綾,《河堤一日之美三部曲-晚霞》,
    2008,油彩、畫布、綜合媒彩(木屑、白
    膠)、60×73×3………………………………182
    【圖5-10-3】李敏綾,《河堤一日之美三部曲-夜暮》,
    2008,油彩、畫布、綜合媒彩(木屑、白
    膠)、60×73×3………………………………183
    【圖5-11】李敏綾,《復育的濕地》,2007,油彩、畫布,65×91cm ………………………………………185
    【圖5-12】李敏綾,《向陽》,2008,油彩、畫布,117×91cm…187
    【圖5-13】李敏綾,《河歌山》,2008,油彩、畫布,
    91×118cm………………………………………189
    【圖5-14】李敏綾,《時間之河》,2009,油彩、木版、
    蠟彩,100×100cm ……………………………191
    【圖5-15】李敏綾,《天主教玫瑰堂》,2009,油彩、畫布,91×118cm………………………………………193
    參考文獻 一、中文書目:
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    國立故宮博物院-清明上河圖。http://www.npm.gov.tw。(上網日期:2009/12/20)
    口試委員
  • 盧福壽 - 主席
  • 林大維 - 委員
  • 張繼文 - 指導教授
  • 檔案
  • etd-1230109-183549.pdf
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    繳交日期 2009-12-30


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