博碩士論文 etd-0715110-161143 詳細資訊


論文識別碼 etd-0715110-161143
統計 本論文已被瀏覽 981 次,被下載 1 次
中文姓名 楊佳芳
英文姓名 Jia-Fang Yang
電子信箱 不公開
系所名稱(中) 視覺藝術學系
系所名稱(英) Visual Arts
學年度 98
學期 2
學位(中) 碩士
學位(英) Master
論文種類 碩士論文
論文語文別 中文
口試日期 2010-07-12
論文名稱(中) 畢卡索具人道主義精神作品之研究
論文名稱(英) A study of work with Humanism by Pablo Ruiz Picasso
頁數 312
關鍵字(中)
  • 畢卡索
  • 人道主義
  • 戰爭畫
  • 立體派
  • 格爾尼卡
  • 法西斯主義
  • 關鍵字(英)
  • Fascism
  • Guernica
  • Cubism
  • Pablo Ruiz Picasso
  • Humanism
  • war paintings
  • 摘要(中) 人類文明已發展數千年,然而當今世界各國衝突與動盪仍不斷。故人道精神在現今更應持續被重視,而以此為出發點的藝術創作,不僅易感動人心,也能洗滌心靈並對人類有所貢獻。畢卡索的《格爾尼卡》(參見圖4—58)便是其中的代表作。再者,一般人總認為像《格爾尼卡》這等具人道主義精神的戰爭畫必定與政治相關聯,然而畢卡索卻認為政治思想與藝術是不同回事;他欲將藝術與政治劃清界線,但卻又強調藝術在政治上的功能性。再加上從第一次到二次世界大戰,畢卡索對政治的態度有極大改變,當中他的經歷與心態轉折,更促使研究者欲深入探究其具人道主義精神之作品。
      在本論文中,呼應本研究目的所得到的發現有:在創作背景的部份,除畢卡索的人格特質外,家人、朋友及前輩藝術家,再加上大環境的交互影響下,造就畢卡索對人道主義精神的重視,而此精神亦貫穿在他各階段的作品中。在創作理念的部份,畢卡索的藝術生涯中一極重要的理念即是反抗傳統主流的價值觀並自我突破,故才能創造多樣化之藝術。而在分期的題材、內容與形式及風格的部份,雖然畢卡索的畫風不斷蛻變且經常以七大類的造型符號貫穿在人道主義精神的作品中,但畢卡索多偏重在揭露政治與社會的黑暗面,在正向題材的部份似乎較欠缺且力道不足,並且有時過於強調形式,而使得某些作品太傾向於形式主義。最後關於其所帶來的影響則是,人道主義精神之作品確實發揮其功能與價值,傳達了對暴行的譴責與對和平的嚮往。
      畢卡索從他本身之文化傳承的複雜源流,其藝術上強烈的生理基礎及天賦,並包括所受其他藝術形式的影響,還有他的政治理念,將上述內化成獨特風格,證明他確實是一流藝術家。直到其生命的盡頭,畢卡索即等於他的藝術,也正是他偉大之處。
    關鍵詞︰畢卡索、人道主義、戰爭畫、立體派、格爾尼卡、法西斯主義
    摘要(英) Human civilization has been developed for thousands of years, yet nowadays conflicts and uneasiness are still frequent. For this reason, the promotion of humanism in the contemporary should be continuously emphasized. Artistic creations based on this viewpoint not only can easily touch the depth of human heart, but they can also purify our minds and do their sacrifice to the humanity. Picasso’s Guernica (See Picture 4-58) is representative. The public always hold the position that war paintings with humanism such as Guernica and the like are sure to have some connection with politics, yet Picasso stated that political thoughts and arts were two totally different things. He wanted to draw a clear line between arts and politics on the one hand; he also put an emphasis on the functions of arts on politics on the other hand. Going through the traumas of World War I and II, Picasso saw his drastic change on political attitude. His confrontations and his drastic change on attitudinal transitions during this time prompt the researchers to further investigate works of humanism by this all-time genius.
      Sticking to the main purpose of this study, we’ve sampled the following findings:
    1.In the part of creation background. We’ve found that in addition to Picasso’s characteristic features, his family members, friends and artists before him, and the inter-influence of the society he was living in had made him put great emphasis on humanism, which can be persistently detected in all the works of his creating stages.
    2.In the part of creation ideals. One of Picasso’s ideals in his life of creation was to fight against traditional mainstream value and seek self-upgrading, so as to create various artistic works.
    3.In the part of subject classifications, contents, forms and styles. Though Picasso’s painting styles were ever-changing, with the seven design icons serving as an integrating manifestation of humanism, he focused more on disclosing the dark sides of politics and the society, not paying due attention to positive subjects. In addition, he occasionally put too much emphasis on forms, making certain works too realistic
    4.Finally in the part of his influence on the subsequent generations. He passed on his condemnations of violence and rapture in fascination by peace.
      With his complicated origins in cultural heredity, his physiologically strong inclination toward art as well as unsurpassable talent, influences from other artistic forms, and his political beliefs, Picasso internalized all the above as his specific styles, proving that he was qualified to be called one of the top artists in the 20th century. To the end of his life, Picasso equaled to his art, which is what makes him great.
    Keywords: Pablo Ruiz Picasso, Humanism, war paintings, Cubism, Guernica, Fascism
    論文目次 畢卡索具人道主義精神作品之研究
    目次
    第一章 緒論
       第一節 研究動機與目的 1
       第二節 文獻探討 6
       第三節 研究方法與步驟 9
         一、研究方法 9
         二、研究步驟 15
       第四節 研究範圍與限制 18
       第五節 名詞釋義 19
         一、人道主義 19
         二、格爾尼卡 21
         三、左派與右派 21
         四、法西斯主義 22
    第二章 畢卡索具人道主義精神作品畫風形成背景
       第一節 時空背景 23
         一、社會因素 23
         二、政治因素 25
       第二節 個人因素 32
         一、成長歷程 32
         二、人格特質 50
    第三章 畢卡索具人道主義精神作品之創作理念
       第一節 相關美學與思潮之影響 60
         一、黑格爾 60
         二、車爾尼雪夫斯基 61
         三、丹納 62
         四、榮格 62
         五、無政府主義 63
         六、馬克思主義社會學 64
       第二節 影響畢卡索人道主義觀點之畫家 66
         一、葛雷柯 66
         二、普桑 67
         三、大衛 68
         四、哥雅 69
         五、基里訶 70
         六、普呂東 71
       第三節 畢卡索個人之藝術主張 72
         一、創作理念 72
         二、技巧表現 78
         三、畫面呈現 83
       第四節 藝評之相關分析 88
         一、藝術觀的部分 88
         二、色彩的部分 89
         三、形式的部分 90
         四、風格的部分 91
    第四章 畢卡索具人道主義精神作品之分析
       第一節 1894—1900年之青少年時期 95
         一、科學與仁慈 97
         二、死亡天使 99
         三、禱告的女子與孩童 100
       第二節 1901—1904年之藍色時期 101
         一、抱鴿子的小孩 103
         二、侏儒舞女 104
         三、卡薩傑瑪斯之死 105
         四、社會上的中下階層 107
         五、人生 109
       第三節 1904—1907年之玫瑰時期 112
         一、丑角家庭 113
         二、雜技演員之家(雜技演員) 114
       第四節 1907—1919年之立體派時期 116
         一、雅克伯畫像 117
         二、鴿子 118
       第五節 1919—1924年之古典時期 120
         一、母與子 122
         二、鬥牛 123
       第六節 1925—1936年之變形時期 125
         一、受難 126
         二、人身牛頭怪物—米諾特 128
       第七節 1937—1953年之戰爭前後時期 131
         一、人物 132
         二、動物 149
         三、地方 154
         四、物件 169
       第八節 1954—1973年之晚年時期 171
         一、阿爾及爾女人 172
         二、劫持薩賓女人 173
    第五章 畢卡索具人道主義精神作品在藝術與歷史上的地位
       第一節 造型符號之歸納分析 175
         一、牛頭怪 176
         二、鴿子 179
         三、馬 183
         四、鬥牛 186
         五、頭骨 189
         六、農牧神 192
         七、母與子 195
       第二節 畢卡索具人道主義精神作品之成就與影響 202
         一、拓展藝術新境 202
         二、呈現時代精神 205
         三、反映時代危機 206
         四、傳達追求和平的理念 209
         五、創造超現實的嚮往美感與人性情感 210
       第三節 相關之評論 211
         一、約翰•格爾丁 211
         二、格林伯格 212
         三、沙特 214
         四、赫伯特•里德 215
         五、提姆•希爾頓 216
       第四節 與哥雅、達利與史奎洛斯之比較 217
         一、哥雅 217
         二、達利 219
         三、史奎洛斯 221
    第六章 結論 224
    參考文獻
    中文部份 228
    西文部份 236
    電子媒體-網路資料 240
    視聽媒體 241
    附錄
    附錄一研究者實地參訪與畢卡索相關之美術館的照片 242
    附錄二畢卡索具人道主義精神作品之各期圖錄 244
    圖次
    圖1—1 畢卡索,《伴侶》 3
    圖1—2 研究架構圖 14
    圖2—1 畢卡索之父照片 33
    圖2—2 畢卡索之母照片 33
    圖2—3 畢卡索,《鴿子》 34
    圖2—4 畢卡索,《鬥牛》 35
    圖2—5 畢卡索之父的畫作 37
    圖2—6 委拉斯蓋茲,《宮廷仕女圖》 39
    圖2—7 畢卡索,《宮廷仕女圖》 40
    圖2—8 馬奈的《草地上的午餐》 41
    圖2—9 畢卡索,《草地上的午餐》 42
    圖2—10 安格爾,《土耳其浴女》 42
    圖2—11 畢卡索,《梳妝》 43
    圖2—12《和平鴿》海報 48
    圖2—12 法國文學週刊上的畢卡索畫的《史達林畫像》 50
    圖3—1 葛雷科,《殯葬》 67
    圖3—2 普桑,屠殺無辜 68
    圖3—3 大衛,《薩賓女人》 69
    圖3—4 基里訶,《赫克脫和安德洛碼凱》 70
    圖3—5 普呂東,《照亮罪行的正義與復仇》 71
    圖3—6 畢卡索,《和平的“薩達納舞曲”》 73
    圖3—7 畢卡索,《鴿子》 73
    圖3—8 畢卡索,《許茲酒瓶》 75
    圖3—9 畢卡索,《首次的聖餐禮》 82
    圖3—10 畢卡索,《拿蠟燭的女人,牛跟馬之間的打鬥》..84 
    圖4—1 畢卡索,《科學與仁慈》 97
    圖4—2 畢卡索,《路的盡頭(死亡天使)》 99
    圖4—3 畢卡索,《祈禱的女子與孩童》 100
    圖4—4 畢卡索,《抱鴿子的小孩》 103
    圖4—5 畢卡索,《侏儒舞女》 104
    圖4—6 畢卡索,《卡薩傑瑪斯之死》 105
    圖4—7 畢卡索,《卡薩傑瑪斯之死》 105
    圖4—8 畢卡索,《卡薩傑瑪斯之死(卡薩傑瑪斯躺在他的棺材內)》 106
    圖4—9 畢卡索,《盲人的一餐》 107
    圖4—10 畢卡索,《老猶太人(老人)》 107
    圖4—11 畢卡索,《盲人老吉他手》 108
    圖4—12 畢卡索,《人生》 109
    圖4—13 畢卡索,《人生》 109
    圖4—14 畢卡索,《人生》 110
    圖4—15 畢卡索,《人生》 110
    圖4—16 畢卡索,《人生》 110
    圖4—17 畢卡索,《丑角家庭》 113
    圖4—18 畢卡索,《雜技演員之家(雜技演員)》 114
    圖4—19 畢卡索《雅克伯畫像》 117
    圖4—20 畢卡索,《死鳥》 118
    圖4—21 畢卡索,《鴿子》 118
    圖4—22 畢卡索,《三位樂師》 121
    圖4—23 畢卡索,母愛(母與子) 122
    圖4—24 畢卡索,母愛(母與子) 122
    圖4—25 畢卡索,母愛(母與子) 122
    圖4—26 畢卡索,《鬥牛》 123
    圖4—27 畢卡索,《三舞者》 125
    圖4—28 畢卡索,《躺在沙灘上的女子》 126
    圖4—29 畢卡索,《受難》 126
    圖4—30 畢卡索,《受難》 127
    圖4—31 畢卡索 ,《人身牛頭怪》 128
    圖4—32 畢卡索,《挑戰米諾特》 129
    圖4—33 畢卡索,《佛朗哥的夢與謊言》 132
    圖4—34 畢卡索,《佛朗哥的夢與謊言》 132
    圖4—35 畢卡索,《史達林畫像》 134
    圖4—36 畢卡索,《哭泣的女人》 135
    圖4—37 畢卡索,《抱公雞的姑娘》 136
    圖4—38 畢卡索,《拿船的少女》 137
    圖4—39 畢卡索,《藝術家拿著船的兩歲半的女兒(拿著船的瑪雅》 137
    圖4—40 畢卡索,《梳髮的裸女》 138
    圖4—41 畢卡索,《裸女與音樂家》 139
    圖4—42 畢卡索,《第一步》 140
    圖4—43 畢卡索,《小孩與鴿》 141
    圖4—44 畢卡索,《躺臥的裸女》 142
    圖4—45 畢卡索,《躺臥的大裸女》 142
    圖4—46 畢卡索,《生之喜悅》 143
    圖4—47 馬諦斯,《生之喜悅》 144
    圖4—48 畢卡索,《仿普桑的酒神狂歡會》 144
    圖4—49 普桑,《牧羊神的勝利》 144
    圖4—50 貝里尼,《諸神的饗宴》 145
    圖4—51 畢卡索,《戰爭與和平》 146
    圖4—52 畢卡索,《籠中鳥》 149
    圖4—53 畢卡索,《羊頭骨(剝皮羊的頭)》 150
    圖4—54 畢卡索,《牛頭骨》 150
    圖4—55 畢卡索,《貓與鳥》 152
    圖4—56 畢卡索,《貓與鳥》 152
    圖4—57 畢卡索,《鴿》 153
    圖4—58 畢卡索,《格爾尼卡》 154
    圖4—59 畢卡索,《馬的習作》 155
    圖4—60 畢卡索,《馬的習作》 157
    圖4—61 畢卡索,《格爾尼卡的習作》 159
    圖4—62 畢卡索,《格爾尼卡習作[I]》 160
    圖4—63 畢卡索,《格爾尼卡習作[III]》 160
    圖4—64 畢卡索,《格爾尼卡習作》 160
    圖4—65 畢卡索,《格爾尼卡習作》 160
    圖4—66 畢卡索,《格爾尼卡習作》 161
    圖4—67 畢卡索,《芭蕾舞<遊行>的一幕》 161
    圖4—68 畢卡索,《援救》 161
    圖4—69 畢卡索,《安提布的夜釣》 163
    圖4—70 畢卡索,《停屍間之習作》 165
    圖4—71 畢卡索,《停屍間之習作》 165
    圖4—72 畢卡索,《停屍間》 165
    圖4—73 畢卡索,《停屍間》 166
    圖4—74 畢卡索,《韓國大屠殺》 167
    圖4—75 馬奈,《馬西米利諾的槍殺》 168
    圖4—76 畢卡索,《藝術家的工作室》 169
    圖4—77 畢卡索,《瓶花和水果盤》 170
    圖4—78 畢卡索,《椅子與劍蘭》 170
    圖4—79 畢卡索,《德拉克洛瓦之後的阿爾及爾的女人》 172
    圖4—80 德拉克洛瓦,《阿爾及爾的女人》 172
    圖4—81 畢卡索,《劫持薩賓女人》 173
    圖5—1 曼帖那,《聖母與聖嬰》 203
    圖5—2 波提且利,《聖母憐子圖》 204
    圖5—3 雷諾瓦,《母愛》 204
    圖5—4 畢卡索,《母親與嬰孩》 205
    圖5—5 烏切羅,《聖羅馬諾的戰役》 207
    圖5—6 德拉克洛瓦,《自由領導人民》 207
    圖5—7 康丁斯基,《構成第十號》 208
    圖5—8 魯本斯,《和平與戰爭》 210
    圖5—9 哥雅,《1808年5月3日》 218
    圖5—10 哥雅,《1808年5月2日》 219
    圖5—11 達利,《內戰的預感》之素描 221
    圖5—12 達利,《內戰的預感》 221
    圖5—13 史奎洛斯,《吶喊的迴聲》 222
    表次
    表1—1 研究進流程表 17
    表5—1 畢卡索繪畫造型符號之發展簡表—牛頭怪 177
    表5—2 畢卡索繪畫造型符號之發展簡表—鴿子 180
    表5—3 畢卡索繪畫造型符號之發展簡表—馬 184
    表5—4 畢卡索繪畫造型符號之發展簡表—鬥牛 186
    表5—5 畢卡索繪畫造型符號之發展簡表—頭骨 190
    表5—6 畢卡索繪畫造型符號之發展簡表—農牧神 193
    表5—7 畢卡索繪畫造型符號之發展簡表—母與子 195
    表5—8 畢卡索人道主義精神作品中常見之【造型符號】分析表 199
    表5—9 畢卡索、哥雅、達利、史奎洛斯四人作品之比較表
    223
    參考文獻 一 、中文部分:
    【書籍】
    丁寧 著(2007)。西方美術史的十五堂課(初版)。台北:五南圖書出版  
      股份有限公司。
    丁履譔 著(1986)。美學與藝術詮釋(初版)。台北:復文圖書出版社。
    文庫編輯組(2007)。世界名畫之旅(第5版)。台北:文庫事業股份有限
      公司。
    王思迅 主編(2002)。羅伯特.奧迪(Robert Audi) 著。劍橋哲學辭典。
      台北:城邦文化事業股份有限公司。
    王秀雄、楊雪霞等 編著(1998)。西洋美術辭典。臺北:雄獅圖書。
    王麟進 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1996)。巨匠美術週刊10(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    方秀雲 著(2009)。藝術家和他們的女人(初版)。台北:博雅書屋有限
      公司。
    幼獅文化事業公司編譯部 主編(1987)。觀念史大辭典(初版)。台北: 
      幼獅文化事業公司。
    田青、聞斌 著(1991)。西洋繪畫2000年-二十世紀。臺北縣:錦繡
      文化。
    田曼詩 著(1982)。美學(初版)。台北:三民書局股份有限公司。
    史作檉 著(2006)。聆聽原始的畢卡索(初版)。台北:典藏藝術家庭股  
      份有限公司。
    史然 譯(2000)。朱利安.弗里曼(Julian Freeman)著。藝術。Art。
      香港:三聯書店有限公司。
    朱光潛 著(1982)。西方美學史(下卷)。臺北:漢京文化。
    朱光潛 著(1987)。美學再出發(初版)。臺北:丹青圖書有限公司。
    朱光潛 著(1993)。西方學者論美與美感。台北:丹青出版社。
    光復書局編輯部 編(1991)。新編近代世界名畫全集(初版)。台北:光復書局企業股份有限公司。
    伍蠡甫 總編。佟景韓、易英 主編(1994)。現代西方藝術美學文選—造型藝術美學卷(初版)。台北:洪葉文化事業股份有限公司。
    何政廣 編(1996)。世界名畫家全集-畢卡索(初版)。台北:藝術家出版
      社。
    何政廣 編(1996)。世界名畫家全集-達利(初版)。台北:藝術家出版社。
    何政廣 編(1996)。世界名畫家全集-哥雅(初版)。台北:藝術家出版社。
    何恭上 著(1979)。畢卡索的藝術(初版)。台北:藝術圖書公司。
    李元春 譯(1997)。Panofsky E著。造型藝術的意義。台北:遠流出版
      社。
    李宗侃、周叔蘋 譯(1970)。法朗娃斯.姬璐(Françoise Gilot)著。畢加索的情與慾(VIVRE AVEC PICASSO)(LIFE WITH PICASSO)(五版)。台北:東方出版社。
    李長俊(1979)。西洋美術史綱要。臺北:雄獅圖書股份有限公司。
    李醒塵 著(2000)。西方美學史教程(初版 二刷)。台北:淑馨出版社。
    呂清夫 著(1991)。造型原理(八版二刷)台北:雄獅圖書出版股份有
      限公司。
    呂清夫 譯。張彧源主編(1975)。畢卡索 = Picasso。台北:大陸。
    阮華 譯(1993)。Daniele Boone著。畢卡索•巨匠與世界名畫。台北:
      台灣麥克。
    阮華初 譯。丹妮爾.布諾(Daniele Boone) 著(1993)。畢卡索 = Picasso。台北:臺灣麥克。
    吳宜穎等 譯(1999)。Edward Lucie-Smith著。二十世紀偉大的藝術家。台北:聯經出版事業公司
    吳瑪俐 譯。英戈.瓦爾特(Ingo F. Walther)(1997) 著。帕布羅.畢卡索。Pablo Picasso。德國:塔森出版
    吳莉君 譯(2005)。約翰.伯格(Berger,John)。觀看的方式。Way of Seeing。台北:城邦文化事業股份有限公司。
    連德誠 譯(1998)。John Berger 著。畢卡索的成敗(初版)。台北:遠流文化事業股份有限公司。
    余秋雨 著(2001)。藝術創造工程。臺北:允晨文化。
    余欲弟 譯(2001)。理查.穆爾博格 著。哥雅為什麼是大師哥雅(二版)。台北:青林國際出版股份有限公司。
    余珊珊 譯(2004)。Herschel B. Chipp著。現代藝術理論ΙΙ(新版一刷)。臺北:遠流出版事業股份有限公司。
    雨云 譯(1998)。Gombrich著。藝術的故事。台北:聯經。
    林群英 著(1992)。藝術概論。臺北:全華科技圖書。
    林惺嶽 著(2003)。戰火下淬煉的藝術。台北:典藏藝術家庭股份有限
      公司。
    林春輝 編(2002)。畢卡索(Picasso)-新編近代世界名畫全集6。台北:光復書局企業股份有限公司。
    林書堯 (1979) 著與發行。圖解美學。台北:三民書局 總經銷。
    洪鎌德 著(2009)。人本主義與人文科學(初版)。台北:五南圖書出版股份有限公司。
    胡永芬 總編(2007)。藝術大師世紀畫廊第38冊—西班牙之光哥雅(初版)。台北:閣林國際圖書有限公司。
    胡克恆 譯。約翰.格爾丁(John Golding)著 (1987)。畢加索 = Pablo Picasso畫壇鬪牛士(初版)。台北:北辰文化。
    高宣揚 著(1994)。畢加索傳(初版)。台北:萬象圖書出版股份有限公
      司。
    耿濟之 譯(1981)。托爾斯泰 著。藝術與人生(四版)。台北:遠流出版
      事業股份有限公司。
    倪再沁 著(2007)。台灣美術的人文觀察(初版)。台北:雄獅圖書出版
      股份有限公司。
    唐嘉慧 譯(1998)。Pierre Daix 著(1987)。畢卡索-生命與藝術(初版)。Picasso Createur。台北:城邦文化事業股份有限公司。
    徐芬蘭 著(2004)。畢卡索美術館導覽。臺北:藝術家出版社。
    翁文苑 著(1975)。畢卡索的世界。台南縣:全一出版社。
    孫旗 譯。SIR HERDERT READ著(1980)。現代藝術哲學(初版)。台北:東大圖書公司。
    許坤成 著(1985)。透視現代美術。臺北:藝術資訊。
    許綺玲 譯(1999)。Walter Benjamin 著。迎向靈光消逝的年代(初版第二刷)。臺北:台灣攝影工作室。
    郭博信 譯(1976)。李維 (Levi, Albert William) 著。人文主義與政
      治。台北:國立編譯館。
    張心龍 譯(1992)。Robert Hughes著。新世界的震撼(初版)。台北:遠
      流出版公司。
    張心龍 譯(1993)。Clement Greenberg著。藝術與文化(初版)。台北:
      遠流出版公司。
    陳英德、張彌彌 譯(2002) 。Jean-Luc Chalumeau 著。西方當代藝術
      史批評(初版)。台北:藝術家出版社。
    陳秉璋、陳信木 著(1993)。藝術社會學(初版)。台北:巨流圖書有限
      公司。
    陳銀輝 著(1977)。畢卡索。Picasso。台北:光復。
    陳錦芳 著(2002)。神哉!畢卡索(再版)。台北:藝術圖書公司。
    梁錦鋆 譯(2006)。Herbert Read 著。藝術的意義。台北:遠流出版公
      司。
    陳秉彰、陳信木 合著(1993)。藝術社會學(初版)。台北:巨流圖書公
      司。
    梁實秋 主編(1982)。畢卡索—名人偉人傳記全集之89。台北:名人出
      版社。
    翁文苑 主編(1975)。畢卡索的世界。台南縣:全一出版社。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊2—畢卡索(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊6—雷諾瓦(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊15—達利(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊16—哥雅(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊24—委拉斯蓋茲(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊40—馬諦斯(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊41—波提且利(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊42—德拉克洛瓦(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊67—曼帖那(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃文捷 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni (1989)。巨匠美術週刊—84基里訶(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    黃春秀 主編(1993)。巨匠與世界名畫︰畢卡索( Picasso) (初版)。台北:台灣麥克股份有限公司。
    黃煜文 譯(2001)。馬丁.布林克宏Martin Binkhorn 著。西班牙內戰。Democracy and Civil War in Spain 1931-1939(初版一刷)。臺北:凌晨企業有限公司。
    曾堉。葉劉天增 譯(1992) 。Giulio Carlo Argan, Maurizio Fagiolo著。
      藝術史學的基礎。台北:東大。
    傅雷 譯(2004)。丹納(Hippolyte Adolphe Taine) 著。藝術哲學(初版)。台中:好讀出版有限公司。
    雄獅西洋美術辭典編委會 編譯(1992)。西洋美術辭典(五版)。台北:
       雄獅
    董樂山 譯。Alan Bullock著(2001)。西方人文主義傳統。The Humanist Tradition in the West。台北:究竟出版股份有限公司。
    楊裕富 著(1997)。設計、藝術史學與理論。台北:田園城市1993。
    葉曉芍 古瑛芝 譯(1998)。Marie-Laure&Pauledu Bouchet 著。畢卡索—新畫派的宗師(初版二刷)。台北:時報文化出版企業股份有限公司。
    新形象出版公司編輯部(1992)。西洋美術史。台北:新形象出版事業
      有限公司。
    廖瑞銘主編(1987)。大不列顚百科全書 全書中文版12。台北:丹青圖書有限公司。
    臺灣中華書局簡明大英百科全書編輯部 編譯(1991)。簡明大英百科全書 = Concise encyclopedia Britannica eng 9。台北:臺灣中華書局。
    樂華 楊順祥 劉月樵 譯(1996)。Giuliana Zuccoli Bellantoni 著(1989)。巨匠美術週刊(再版)。Discovering The Great Paintings。台北:錦繡出版事業股份有限公司。
    蔣 勳 著。(2000)。閱讀畢卡索。臺北:財團法人帝門藝術教育基金
      會。
    劉大基、傅志強、同發祥 譯(1991)。Lunger, Susanne. K 著。情感與形式。台北:商鼎。
    劉文潭(1981)。現代美學。台北:商務。
    劉文潭(1972)。美學與藝術批評。台北:環宇出版社。
    劉昌元 著(2004)。西方美學導論(二版)。台北:聯經。
    劉京健•包仁 譯(2004)。西洋現代史(初版)。台北:五南圖書出版
      有限公司。
    劉其偉 著(1987)。現代繪畫理論(六版)。台北:雄獅圖書出版股份有
      限公司。
    劉振源(1996)。立體派繪畫。臺北:藝術圖書公司。
    蔡毓芬 譯(2001)。Itten, Johannes,edited by Wick, Rainer 著。造形分
      析。台北:地景。
    潘襎 譯(1996)。神林恆道、潮江宏三、島本浣 編。藝術學手冊。臺北:藝術家出版社。
    駱麗慧 譯(1995)。Timothy Hilton 著(1987)。畢卡索(初版)。Picasso。台北:遠流文化事業股份有限公司。
    歐柏林 著(1980)。畢卡索。台北:名人。
    錢乘旦 譯(2000)。蘭伯特( Rosemary Lambert) 著。劍橋藝術史(8)︰二
      十世紀。The Cambridge Introduction To Art:The Twentieth Century。
      台北:桂冠圖書股份有限公司。
    謝曉陽 譯(1968)。畢卡索(初版)。台北:啟業書局。
    【期刊】
    丁澤農 (1999)。現實與情慾︰談畢卡索的繪畫。鵝湖,24卷7期總號
      283,頁53-56。
    王婉如 (2006)。當布拉克遇到畢卡索--立體主義的對話與發展。臺灣美術,65期,頁76-79。
    王鎮庚 (1999)。說畢卡索的藝術世界,現代美術,82期,頁74-77。
    王鎮庚(1999)。馬諦斯與畢卡索的繪畫有互相模仿之說?。現代美術,84期。頁76-77。
    杜雨(1994)。畢卡索[Pablo Picasso]與格爾尼加[Guernica]。炎黃藝術,第53期。頁30-31。
    吳安蘭 (2002)。二十世紀的兩大天王畫家--馬諦斯[Henri Matisse]與畢卡索[Picasso]的對抗與對話。歷史月刊,178期,頁4-11。
    杜雨 (民1994)。畢卡索[Pablo Picasso]與格爾尼加[Guernica] 。炎黃藝術,53期,頁30-31。
    李素 (1979)。現代藝術的先驅者--畢卡索。今日郵政,256-257,頁
      14-15。
    周東曉(1999)。畢卡索看戰爭--畢卡索[Pablo Picasso]與戰爭歲月:一 
      九三七—一九四五。藝術家48:4=287。頁456-460。
    馬國光 (1973)。畢卡索(Pablo Picasso)的藝術生命。文藝月刊,47期,
      頁11-18。
    徐芬蘭 (2003)。畢卡索從漫畫到變形風格大展--探討畢卡索畫面中的走樣人物。藝術家,56卷4期總號335,頁156-163。
    張元茜 節譯。Lopez-Rey,Jose (民72),畢卡索[Pablo Picasso]的情結--西班牙。藝術家,17卷1期總號97,頁148-152。
    莊? (民1987)。老辣的薑--畢卡索[Pablo Picasso]的最後十年。藝術家,24卷2期總號140,頁86-89。
    陳炎鋒 (1986)。從美術館收藏看畢卡索創作歷程:屬於畢卡索中的畢卡索。藝術家,23卷2期總號134,頁112-139。
    焦平 (1993)。1937至1973格爾尼卡之後的畢卡索[Pablo Picasso]。藝術家,36卷6期總號217,頁295-301。
    張雅琳(2007)。從畢卡索與達利的繪畫來審視西班牙內戰。歷史月刊,239期,頁20。
    曾長生 (1997)。畢卡索肖像畫透露什麼玄機﹖--從紐約現代美術館「畢卡索與肖像畫」展談起。典藏藝術雜誌,61期,頁230-236。
    紐約通訊 (1996)。畢卡索與肖像畫--重現與轉變。藝術家,42卷4期總號251,頁180-181。
    黃玉珊 (1980)。美國藝術家論畢卡索。藝術家,63期,頁90-97。
    (民612張元茜節譯。Lopez-Rey,Jose原作(1983)。畢卡索[Pablo Picasso]的情結--西班牙。藝術家17:1=97。頁148-152。
    黃春英 譯。Bazin, Germain (民72),西洋繪畫史上的前衛畫家 (第十六章):反叛成為慣例。藝術家,17卷1期總號97,頁138-147。
    楊昇鴻、李河逸、李水潭(2003)。剛柔之美--淺談畢卡索Construction in Wire「金屬線條結構」=The Beauty of Temper Force with Mercy︰"Construction in Wire" by Picasso。造型藝術學刊。頁311-324。
    葉金燦、林瓊菱& Day,John A. (2003)。Creator and Destroyer: Picasso, de Kooning, and Their Exceptional Women. 商業設計學報 , 7 , 頁53-61。
    雷煥章 (1969)。畢卡索藝術的秘密 (呂晴夫編譯) 。現代學苑,6卷8
       期,頁43-44。
    劉文潭 (1992)。畢卡索(Pablo Picasso)--「熱情」的創造者。美育,25
       期,頁25-41。
    劉豐榮(2005)。人文主義與反人文主義美學:現代到後現代藝術教育
      理論基礎之變遷。藝術研究期刊,1期,頁83-104。
    【論文】
    王家春 著(2003)。對畢卡索繪畫和言論的思索。首都師範大學美術
      學碩士論文。
    王文灝 著 (2004)。《格爾尼卡》的形式與意蘊。山東師范大學美術學
      碩士論文。
    王海燕 著 (2004)。比較畢加索與林風眠的變。山東師范大學美術學
      碩士論文。
    林瑞瑛 著(2007)。藉由畢卡索的人物畫作探討後立體派畫像的表現
      形式。中國文化大學藝術研究所美術組碩士在職專班碩士論文。
    周志勇 著(2006)。潘諾夫斯圖像學理論之研究 = The research in the theory of Panofsky's iconology。台北:。屏東教育大學視覺藝術研究所碩士論文。
    高順安(2001)。輪廓線在繪畫中之應用─以畢卡索1907-1915年人物畫為例。國立成功大學藝術研究所碩士論文
    許玉珊(2005)。繪畫藝術符號化之可行性的研究-以畢卡索繪畫創作為例。大葉大學造形藝術學系碩士班碩士論文
    二、西文部份︰
    【書籍】
    (一)英文類
    Arnheim, R. (2006) . The Genesis of A Painting:Picasso’s Gurenica .
      California:University of California Press.
    Berger, J. (1993). The Success and Failure of Picasso . New York:
      Vintage.
    Boudaille, G.(1988) . The drawings of Picasso. London:Hamlyn.
      Brunner, K. (2004).Picasso Rewriting Picasso.London:Black Dog
      Publishing Ltd.
    Carlson, V. I.(1976)..Picasso:drawings and watercolors, 1899-1907 . 
      Baltimore:Baltimore Museum of Art.
    Cliff, E. (1976) . Picasso in perspective . New Jersey:Prentice-Hall Inc.
    Daix, P. (1987) . Olivia Emmet translate(1994). Picasso Life And Art (1st
      ed.).London:Thames and Hudson Ltd. .
    EugeneKleinbauere, W. (1971) . Modern Perspectives in Western Art
      History.New York:Holt.Rinehart and Winston Inc. .
    Fitzgerald M. (2001) . Picasso The Artist’s Studio (1st ed.).London:Yale
      University Press ,.New Haven and Londom.
    Gardner, H.(1993) . Creating minds ::an anatomy of creativity seen
      through the lives of Freud, Einstein, Picasso, Stravinsky, Eliot,
      Graham . New York:BasicBooks.
    Gasman, L. C.(2007). War and the Cosmos in Picasso’s Texts1936-1940. 
      United States of American:iUniverse,Inc.
    Glimcher, A. etc. (1986) . Picasso . London:Thames and Hudson Ltd. 
    Hensbergen, G. (2004). Guernica.London:Bloomsbury Publishing Plc. 
    Hilton, T. (2003). Picasso(2nd ed.).London:Thames&Husdon Ltd. 
    Hoffeld J. (1988) . Picasso—the Late Drawings . New York︰Hirschl &
      Adler Galleries , Inc..
    Huffington, A. S. (1988) . Picasso: Creator and Destroyer. New York:
      Simon & Schuster.
    Irving, L.(1993). 1927— Past—present:essays on historicism in art
      from Donatello to Picasso . Berkeley:University of California
      Press.
    Kemp, M.(2000) .The Oxford History of Western Art(1st. ed.). New
      York:Oxford University Press Inc.
    Leighten, P. D.(1989) . Re-Ordering the Universe:Picasso and
      Anarchism, 1897-1914 . Princeton, N.J.:Princeton University Press.
    Malraux, A.:translated and annotated by June Guicharnaud with Jacques
      Guicharnaud(1976) . Picasso’s Mask.New York:Da Capo Press,Inc.
    Martin, R. (2002). Picasso’s War . New York:Penguin Group.
    McCully, M. edited (1982).A Picasso Anthology (1st ed.).New Jersey:
      Princeton Unuversity Press.
    Oppler, E. C. (1988) . Picasso's Guernica : illustrations, introductory
      essay, documents, poetry, criticism, analysis . New York:W.W.
      Norton.
    Pensore, R. (1981). Picasso—His Life and Work(3nd ed.).California:
      University of California Press.
    Picasso, P.(1958). Picasso, Pablo, 1881-1973 Picasso. New York:Skira.
    Picon, G..translated from the French by James Emmons(1983)Surrealists
      and surrealism, 1919-1939 . London:Macmillan.
    Rubin, W. edit . Jane Fluegel chronology (1980).Pablo Picasso:a
      retrospective. New York:Museum of Modern Art.
    Wölfflin, H. (1932) . Principles of Art History . New York:Trans . M .D . 
      Hottinger Broadway.
    (二)法文類
    Andral, J. L. & Druillennec, I. L. & Lanteri L.. Musee Picasso
      Antibes.Antibes:Musee Picasso.
    (三)西班牙文類
    Ayuntamiento de Gernika-Lumo(2007). Picasso-Gernika.Museo de la Paz
      de Gernika.
    Fabre, J. P. I (1985) . 1917-Picasso, the early years, 1881-1907
      Barcelona.Spain:Ediciones Poligrafa.
    Fabre, J. P. I (2007). El Gernika de Picasso.Diputacio de Barcelona.
    Institut de Cultura deBarcelona. Museu Picasso(2004). Picasso︰
       War&Peace .Barcelona:EL CEP I LA NANSA.
    Puente, J. (2002). Guernica-the Making of a Painting.Madrid:Equipo
      Silex.
    【期刊】
    Apostolos-Cappadona, D. (1992).The Essence of Agony: Grunewald's
      Influence on Picasso.Artibus et Historiae, 13(26) , pp. 31-47
      Published by: IRSA s.c.Stable.
    Brunner, K. (2001).Guernica': The Apocalypse of Representation.The
      Burlington Magazine, 143(1175) , pp. 80-85 Published by: The
      Burlington Magazine Publications, Ltd.Stable.
    Cantelupe, E. B. (1971).Picasso's Guernica.Art Journal, 31(1), pp. 18-21
      Published by: College Art AssociationStable.
    Darr, W. (1966). mages of Eros and Thanatos in Picasso's Guernica. Art
      Journal, 25(4), pp. 338-346 Published by: College Art
      AssociationStable.
    Dixon, R. (1986).Aesthetics: A Cognitive Account. Leonardo, 19( 3), pp.
      237-240 Published by: The MIT PressStable.
    Evarts, J. (1968).The New Musical Notation: A Graphic
      Art?.Leonardo,1(4),pp. 405-412 Published by: The MIT
      PressStable.Gottlieb, C. (1964-1965).The Meaning of Bull and
      Horse in Guernica .Art Journal, 24(2), pp. 106-112 Published by: 
      College Art AssociationStable.
    Held, J. & Potts, A. (1998).How Do the Political Effects of Pictures
      Come about? The Case of Picasso's "Guernica".Oxford Art Journal,
      11(1) , pp. 33-39 Published by: Oxford University PressStable.
    Hofmann, W. (1983).Picasso's "Guernica" in Its Historical Context.
      Artibus et Historiae, 4(7), pp. 141-169 Published by: IRSA
      s.c.Stable Proweller, W. (1971).Picasso's "Guernica": A Study in
      Visual Metaphor.Art Journal, 30(3), pp. 240-248 Published by:
      College Art AssociationStable.
    Scherpe, K. R. & Gussen, J. (1983).Reading the Aesthetics of Resistance 
      :Ten Working Theses.New German Critique, No. 30, West German
      Literature , pp. 97-105 Published by: New German CritiqueStable.
      University of Hawaii PressStable(1969).Illustration: Pablo Picasso,
      "Guernica" (1937). Collection.Philosophy.East and West, 19(3),
      Symposium on Aesthetics East and West(Jul., 1969) Published by:
      University of Hawaii PressStable.
    Wischnitzer, R. (1985).Picasso's "Guernica". A Matter of Metaphor.
      Artibus et Historiae, 6(12),pp. 153-172 Published by: IRSA
      s.c.Stable.
    三、 電子媒體-網路資料:
    On-Line Picasso Project
    http://picasso.shsu.edu/(最後瀏覽時間2010/7/8)
    奇摩知識+ http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1607110210061(最後瀏覽時間2009/12/31)
    維基百科
    http://www.wikipedia.org/(最後瀏覽時間2010/6)
    陳柏達的網誌-「我思」:從笛卡兒到薩特http://www.wretch.cc/blog/chenboda1219/26417595(最後瀏覽時間2010/2/22)
    ArtNet—The Art World Online—Magazine
    http://www.artnet.com/magazineus/features/kuspit/kuspit6-16-06.asp(最後瀏覽時間2010/2/22)
    Pablo Picasso’s Confessions
    http://www.goodart.org/picconf.htm(最後瀏覽時間2010/2/22)
    四、 視聽媒體:
    Henri-Georges Clouzot導演。神秘的畢卡索(THE MYSTERY OF PICASSO)。DVD。藍光數位家庭有限公司。
    口試委員
  • 劉豐榮 - 主席
  • 林大維 - 委員
  • 黃冬富 - 指導教授
  • 檔案
  • etd-0715110-161143.pdf
  • 本電子全文僅授權使用者為學術研究之目的,進行個人非營利性質之檢索、閱讀、列印。
    請遵守中華民國著作權法之相關規定,切勿任意重製、散佈、改作、轉貼、播送,以免觸法。
    論文使用權限 使用者自訂權限:校內 5 年後、校外 5 年後公開
    繳交日期 2010-07-15


    基本檢索 | 進階查詢 | 瀏覽檢索 | 檢索歷史 | 主頁

    如有任何問題請與國立屏東教育大學圖書館參考組聯繫